下面那篇的一些說明 @ 私の独（毒？！）言

關於下面那篇，原本鎖了密碼，讓大家想想「小手喜歡的音樂人，和ＫＫ合作過。小手台控唱的那首歌。前期和後期使用的名字共１１碼。ＫＫ和ＴＥＧＯＭＡＳＵ的作品也是重要線索。」．．．
然後大家幾乎都只猜到ｃａｎｎａ的樣子（笑）然後被很多人說怎麼搜尋都像是鬼打牆一般的回到我的ＢＬＯＧ（笑）
大部分的人其實也都知道ｃａｎｎａ＝周水，就算不知道，搜尋時也會發現。但是大家卻沒發現後面那個答案就是「周水」的唸法｜｜｜
日文念法應該是ｓｈｕｕｓｕｉ，但是他在跟瑞典團隊合作時所使用的是ｓｈｕｓｕｉ。
這兩個前後的答案剛好可以在ＫＫ和ＴＥＧＯＭＡＳＵ的作品中找到。
正確答案是ｃａｎｎａｓｈｕｓｕｉ。
猜對的人不多啊（殘念）

至於下面那篇的回覆中，ｎａｎａ的回覆其實就是不懂台灣本地市場的情況。
這點大概是近期我在各論壇中看到很多內地歌迷的情況吧，你們想的會跟實際上的狀況差距相當大。

例如說你們低估的台灣Ｊ飯的人數。
跟內地比較不同的是，台灣的Ｊ飯市場早在少年隊時期就開始經營了，現在我媽媽的那一代就是少年隊那一代的歌迷，跟我媽媽同輩的人也不少看少年隊的人，少年隊當年在台灣紅得不得了，我爸在我國中時期看ＫＹＯ　ＴＯ　ＫＹＯ的時候還認得來東山前輩。
之後的Ｊ家團忍者雖然在台灣慘遭滑鐵盧（這就是告訴你，在台灣不是只要Ｊ家團就一定是票房），但是Ｊ家在台灣的歌迷勢力擴張並沒有停下來。
９０年代私底下盜版的那些東西很多、自己錄節目出來賣的通路也有，像ＫＫ在還沒出道前，盜版已經賣得很誇張了。更別提ＳＭＡＰ了，台灣ＳＭＡＰ歌迷也是很多的。
好不容易後來ＫＫ、Ｖ６、ＴＯＫＩＯ的作品台灣都台壓了（ＫＫ的最晚），也都來台灣開ＣＯＮ。
但是台控被那間爛代理掌握，每次ＣＯＮ都罵聲連連。
去年算是隔了好幾年，Ｊ家又有團來，而且是前面幾個前輩團的飯應該都會支持的團才是，但是已經很多過去的Ｊ飯不去了，因為依舊是那家爛公司。
只是就算舊飯抵制，那些沒看過的新Ｊ飯，或是有某些企圖的新Ｊ飯就還是會去。
Ｊ家在台灣的ＦＡＮＳ的年齡層之高和人數的多是內地很難想像的（例如我們家就一堆Ｊ飯＝　＝）

至於周邊的問題，我們使用的手段算是有點激烈，我不知道事務所會有什麼樣的反應。
但是過去正因為很多人默默的在努力，所以很多Ｊ家在台灣的問題才有辦法慢慢的解決（雖然速度很慢）
我們無法阻止新飯去買有瑕疵的場刊，而且最主要是這次拿到場刊之後討論錯誤的人不多（前面１周內拿到場刊的人比較少，因為前面提到的排隊問題）很多人也完全不知道原來場刊出了那麼多問題。
這些事假如不是待在台灣參與整個過程的人是不會知道的。當然你也不會知道真的有人拿著場刊去退。

還有，我前面幾篇也提過，Ｊ家過去有囂張的本錢在於他們提供給我們的是相當值得的服務。那種抱持著拿爛貨賣人還有人買的心態是某些商家的行為，假如每個商人都那樣，世界不就亂了，尤其是Ｊ家那種公司。不要小看Ｊ家飯，鬧的功力一流＝　＝

還有，實際上台灣歌迷也沒擔心過他們來幾次的問題耶。因為台灣和日本免簽證，所以跑到日本２天１夜花小錢看ＣＯＮ的人一堆，有時候在大阪街頭都常常剛好碰上從台灣去看Ｊ　ＣＯＮ的台灣人。去年光一鏡控就能確定大阪場一堆台灣人。
所以要說他們吊台灣歌迷胃口，其實沒感覺耶。大部分的人都有辦法到日本去看生人．．．．．．甚至日本的ＭＣ還比較長比較精采。

還有代理的問題，其實是Ｊ家妥協了，而不是台灣妥協。
過去台壓是沒辦法代初回的，但現在幾乎每張台壓Ｊ家都同意連初回也同步台壓。

至於台控，本來我給它的定為就是一個大型通告。
不過我前面也講了．．．
「老是湊不到時間一起排練，來台之前還有一些演出迫在眉梢卻還沒能決定，甚至只能看ＤＶＤ複習，這些都讓我覺得不能接受。
這樣的情況的確在Ｊ家其他團身上也會發生，但是在保證能達到一定的水準的情況下，倒不覺得有什麼問題。就像一般我們讀書假如１個小時能讀熟，何必耗在書桌前３個小時浪費時間。在有把握的情況下，怎麼作我都沒意見；但是在沒有把握的情況下這麼做就等於是自不量力。」
這段請看清楚。
以前ＫＫ來台時比各團的情況難多了，一天只睡一個小時的工作表中，要硬拉時間出來到台灣辦控，中間排練時間哪來？！尤其是當時Ｊｒ．多，和Ｊｒ．之間的配合那些的都不容易。

Ｊ家來台的各團，沒有人是抱持揮揮手打招呼就好的心態，你這等於污衊他們全部人的用心了。
ＫＫ當年來台控之前，光一來台排演時壓力太大的事情也有紀錄（當時忘記是哪個媒體訪問了日方人員）

你最大的問題就是不了解台灣市場也沒在台灣看過任何一場Ｊ控，所以乍看之下你可能覺得對的說法其實都是錯的。